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September 10, 2019

雖然我真心認同TAB譜是ㄧ種非常便利的樂譜,但同時我也真心地覺得,單純看著TAB譜彈琴,跟聽著音樂舉啞鈴沒有什麼區別,因為得到的結果都是肌肉健壯、壓力釋放、心情愉悅。我實在沒有理由去反對練琴練得身心舒暢這件事,但如果你想學的是音樂,這明顯有很大的落差,在學習音樂中,我們應該期望的是音樂上的直觀,也就是聲響上的直觀,而非單純操作上的直觀。

September 10, 2019

在簡譜裡,不需要太在意現在實際彈奏的是什麼音,加以使用簡譜又非常容易ㄧ併使用首調唱名,也就是今天如果碰上的曲子是G大調,那G就記作1、唱作Do,明天如果碰上Db大調,那Db就記作1、唱作Do,你如果給ㄧ個小孩每天認ㄧ個不同的人叫爸爸,那他怎麼可能不懷疑到底誰才是真的爸爸?

September 10, 2019

當然,如果只是要學會某一首特定的歌曲或手法段落,那麼不管是靠什麼方式練成的,只要最後能彈出來就好,因為目的達成了,正所謂條條大路通羅馬。然而我認為絕大多數的人只要持續彈琴,很快就會食髓知味,想彈的歌曲會從一首變兩首、兩首變四首、四首變八首,一切會像沙威瑪一樣無性增殖下去,鮮少有人有一生只要學成一曲便死而無憾的氣魄(我是覺得不要有比較好啦...),這時候重點就不在到底是不是條條大路可以通羅馬,而是你不再只想要去羅馬了,還想要四處去遊歷,但是人生苦短哪!唐三藏當年光是去印度取經就花了十幾年!要想去更多地方就必須讓學習的路子四通八達。

April 24, 2019

在這裡我所要強調的並不是正確性的重要,而是練習與演奏的區別,在演奏時因為情感澎湃而出了ㄧ些小差錯,其實瑕不掩瑜、不打緊,當下如果你過於在意,反而很可能會誤了之後的演奏。但如果在練習的時候,ㄧ次次情感豐富地彈錯音、落拍而不自覺,那就很要緊啊!這就像是總是在說錯話惹怒別人後,解釋自己其實不是這個意思,只是不擅表達,嘖!怎麼不去好好練習讓對方接到自己本來的意思呢?

April 24, 2019

我們自然期望著自己的演奏,擁有個人的詮釋,期望著它有屬於自己的聲響、屬於自己的感受,因此我們嚮往毫不保留的投入、渴望忘情地演奏,就像大家看過的那些台上的演奏者,也因此可以說音樂演奏讓人嚮往的,其實是那種能夠自由揮灑自我的形象,但是我個人認為其實任何的音樂演奏都是有限制的,也就是說音樂的詮釋並不是漫無邊際、自由心證的。

June 16, 2018

我們曾經提到使用等化器來減少被空間增強的頻率、補償被空間吸收掉的頻率,這個前提暴露出我們在頻率調整上,不只受到等化器本身範圍的限制,同時也受到空間所限制,也就是說實際的練團空間,很可能致使我們無法再追加更多我們所需求的頻率,或為了除去某些頻率而導致部份音色無法達到理想上的樣貌,這幾乎是無法避免的。

June 16, 2018

挑選貝斯與挑選效果器最大的不同在於,不論你挑選哪一把貝斯,它都不會劇烈的改變你在樂團中所扮演的角色,然而效果器卻能夠透過音色的劇烈改變,突破聽覺既有的認識,讓貝斯超越既有的角色限制。使用效果器雖然與彈奏方式有關,但我認為更重要的是關於訊號處理的知識,因為即使去探討彈奏方式與效果器調整之間的關聯,最後都必須全部轉換到訊號處理的範疇中、在具體的參數上作考量。

June 16, 2018

比起「認識」更多的琴,我更在意如何「把玩」一把琴,尤其每當進到樂器行看到琳琅滿目的琴時,更是這麼覺得,因為沒彈過的琴實在太多了,單單去認識各種關於廠牌、型號、拾音器、零件、製造技術的「名稱」或「特色」,距離瞭解一把琴的音色還有一段距離,不如多加把握自己實際可以相處的琴,藉此瞭解自己的彈奏偏好與需求,待機會來臨或預算足夠時,準確地挑選適合自己的貝斯。

June 16, 2018

開門見山地說,我認為這個世界上並不存在什麼絕世好Tone,並且我很肯定,去追求它的話,你的荷包絕對很痛。我們在貝斯上所作的ㄧ切,不管是節奏、旋律或音色,最後都將訴諸在實際的音樂表現上,或者更淺白地說,訴諸在聆聽的感受上,作為創作者或演奏者的你,當然會是自己的頭號聽眾,因此到底要如何彈奏、使用什麼樣的器材、參數該調至怎樣的數值,在我看來都是次要的,當然次要並非不重要,只是還有更重要的事,你想用什麼音色來呈現這段音樂,對我而言才是驅使你去選用器材、調整參數的首要依據。

May 8, 2018

這是等化器的第一種功用,減少被空間增強的頻率、補償被空間吸收掉的頻率,而這個部分就仰賴大家對於自己樂器聲音的熟悉度,以及對於不同頻率聲音的敏銳度了,必須強調,這些都是可以鍛鍊的,木耳雖然不是一天造成的,但好耳力也不是一天可以養成的。

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一定要看五線譜嗎?簡譜或TAB譜不行嗎?彈得出來就好啦!(1/3)

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